第三节  李煜和南唐词

一、李煜

1．李煜词的思想内容

李煜的词以开宝8年（975）降宋为界，分为前后两期：前期词以描写宫廷生活、男女情爱的题材为主，也有一些抒发离愁别恨的作品。如《浣溪沙》（红日已高）、《玉楼春》（晓妆初了）、《清平乐》（别来春半）等。在内容题材上仍受南朝宫体诗和花间词的影响，但却是他内心世界和情感的真实表达。后期词以抒写故国之思，亡国之痛为主。如《乌夜啼》(无言独上)、《虞美人》（春花秋月）、《浪淘沙令》（帘外雨潺潺）等，感情真挚沉痛，凄怆动人，颇具艺术感染力。

2．李煜是唐五代最杰出的词人，他的艺术成就是多方面的：

首先，李煜的词具有强烈的抒情性和巨大的艺术感染力。李煜词之所以具有撼人心魄的力量，自然是在于真情实感。无论是前期宫廷生活，还是后期的亡国经历，都能毫无造作地、天然本色地呈现在他的笔下。尤其是后期的词作，将人生悲剧的感悟和沉痛的情感体验一泻无遗，它深深地触动了人们心灵，引起了普遍的共鸣。

其次，李煜率性任真的个性，使他的词显示了天然本色的艺术品格。李煜词一洗花间词的浓艳华丽，不用典，不藻饰，甚至以俚俗的口语入词，轻浅通俗而又精练传神，体现了清丽自然的语言风格。他善于运用白描的手段摹景写物以及刻画人物的心理、表现人物的情态。

第三，在抒情艺术上，他善于采用景中寓情的手法，把抽象的情思融化到景物之中，创造出情景交融的艺术境界；也善于直抒胸臆的手法，把心底的苦痛悲哀直接地宣泄出来，造成直撼人心的艺术效果；还善于运用对比、比喻、象征等修辞手法，以提高抒情的表现力。此外，李煜的词由描写宫廷、女性生活到抒写人生的感悟与悲痛，在题材、境界上也有所开拓。他的词突破了晚唐五代“词为艳科”的藩篱，扩大了词的题材，而且境界也比较深沉阔大。正如王国维所论：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）

二、冯延巳

冯延巳的词在题材内容上主要是描写女性的闲愁相思和写景抒情。《谒金门》（风乍起）、《鹊踏枝》（谁道闲晴）、《归自谣》（寒山碧）等，都是较有名的作品。他的词在风格上不似温庭筠的秾艳，而近韦庄的清丽。他对于人物的表现不再注重外在的形象描写，而是侧重于人物内心活动的刻画，或以人物的行为细节描写来表现人物的心理情感，或直接描写人物的心境。他的词意境清丽而幽雅，词约而意丰，抒情委婉而含蓄。他的发展了自温庭筠以来的婉约词艺术，影响了后来的晏殊、欧阳修等词人。